在绝大多数情况下，颜色的突然出现并不能以呈现形、的空间、色彩为结果显示，它还要含有一种组合关系上的节奏。当然，这种节奏是视觉联想意义的。色彩中的节奏并没有统一的标准，也没有固定的规律，它是以超越人们意识的状态存在的。如果我们同时看到两个产品，其中一个是简单的色彩搭配，并没有材质、颜色的变化，而另一个产品设计在色彩设计上刻意安排了有序的组织，那么，视线必然会本能地被第二个产品体现出来的节奏所吸引。此时，色彩的节奏转化成了解决视觉中心的方法，有了这种方法，可以主动的在色彩配置中有目的地确定重点。那么，对于一个企业来说，为了使自己的产品更好地在琳琅满目的产品陈设中吸引更多消费者的目光，就应该懂得如何通过视觉中心转移的方法来设计自己的产品。

从本质上说，色彩的视觉节奏依赖于眼睛的错觉认识和经验的提示。视觉的疲劳状态、观察角度、欣赏目的、色彩突然出现的位置等，都可以形成节奏。

（1）渐变节奏。

渐变节奏就是产品外观设计中不同的色块以渐近的顺序，一个色块紧靠着另外一个色块来排列。可以按照色环上的色彩渐近的顺序来排列和衔接，也可以按照明度的黑、灰、白渐近的顺序来排列，还可以按照色彩纯度的高、中、低顺序来排列和衔接，有时也可把3个方面结合起来使用。下图中所示为产品颜色的渐变（见图1-1～图1-3）。

●图1-1色彩渐变的节奏（1）

●图1-2色彩渐变的节奏（2）

●图1-3色彩渐变的节奏（3）

（2）跳跃节奏。

跳跃节奏是采取跳跃的方式安排色块，如按照强、弱、中、强、弱的顺序安排色相、明暗、鲜灰的变化，加强色彩的对比，组成一种强烈、激动、不稳定的效果（见图1-4）。

●图1-4产品颜色的跳跃

（3）光、影、色的关系

我们能够看到产品外观、色彩，先决物理条件是需要有光的存在。颜色的形成与光有着不可分割的联系。我们都知道没光即没有颜色，没光即并没有人对颜色的视觉效果。

光在一个产品的制造环境、使用环境中的作用是不可估量的。微弱的光线下，我们看到的产品外观设计和色彩是模糊的，无法确定它的具体功能与形象；强烈的光线下，我们看到的是失真的产品外形和色彩，改变了原来的功能呈现和外观形象；正常的光线下，产品才能真正地呈现他自身固有的各种特征。因此，不是简单地说任何产品置于任何光线下都可以的。光源不同，光所呈现的颜色也是不同的。例如，太阳光呈白色光；白炽灯呈黄色光；荧光灯呈蓝色光等。一个特定的环境，使用特定的光源来照明，这就决定了在这样的光源下所使用的产品、设施的颜色需要进行周密的考虑来设计。要不然就有可能违背了事物原有的规律与特征。有了光照射到物体上，就有相应的投影与其相呼应，光与影的存在是呈现体量感，形成空间感、层次感、色彩感的重要手段。这一点无论是在家电产品设计、电子产品设计、机械设备产品设计，还是家具的形态呈现上都是如此。光与影除了能够形成空间和体积外，当我们把其本身看做是突出事物的特征，增添一种戏剧性的氛围时，就不能简单地视为单纯的造型设计手段了。光与影的表现有无限的范围，而表现目的是预先判断的一些问题和主观确定的侧重点。光与影的存在对产品颜色的影响是无可非议的，它们之间呈现一种递进的、逐级影响的关系。光照射在产品上，产品自身的形态必然会产生一些有秩序的投影，这些投影又将会影响到产品的色彩。所以，我们在对产品进行色彩设计时一定要考虑到光源、产品形态对产品色彩所产生的影响（见图1-5）。

●图1-5汽车颜色的光影效果

（4）色彩与肌理的关系

很多时候，人的不同感官常有一种自发的相互协作的补充关系。对于颜色的识别除了眼睛的判断外，还能引发奇妙的触摸感。成功的壁毯设计家不仅要使他们设计的作品具有良好的色彩效果，还要想方设法制作出一些肌理来吸引人们的视线并使人突然出现动手摸一摸的欲望。当然，并不是说任何能够让人突然出现触觉感的色彩肌理都是恰当的。一位汽车制造商别出心裁地用粗糙的软皮革制作了汽车外壳，独特的肌理在惹人注目的同时，却没能形成视觉美感，令观者在心理上感觉十分不舒服。每一种感觉方式都有它自身特殊的性质，视觉经验不能替代触觉经验，与听觉也不会混淆，然而，能够引起感觉联系的刺激模式又通常是复杂的，它有赖于其他感觉经验的参与。视觉肌理发生于不同感官的联觉作用，这一点丰富了色彩表现形式，使同一色彩由于肌理的不同而产生多种视觉效果。

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